5.《狂人之屋》作者：保罗·霍尔特
狂人之屋
虽然青岛出版社出版的霍尔特系列作家简介里声称阿加莎·克里斯蒂对霍尔特影响很深，但熟悉古典本格作品的读者一眼能看出，他几乎是约翰·迪克森·卡尔的一脉相承。他的作品醉心于使用传说、神话、预言、转世、吸血鬼、恶魔等哥特恐怖元素来包装谜面，然后以典型的古典本格式推理来解释真相，本书算是其中典型。
《狂人之屋》的大致情节为在一个家族中有一个孤僻的作家儿子，整日在封闭在书屋中研究预言术，并在突发心脏病死前，作出预言诅咒家人会死于火灾，不久之后，果然全家葬生火场，于是那个房间也被从此封闭。三代人以后，新屋主力排众议，重新启用该书房。不出意外的，该房主也“受诅咒”而死。甚至下葬数月后。有人声称亲自见他重返阳间，挖开棺材后他的尸体没有任何腐败迹象……
豆瓣上有一则评论，戏称本作为《如预言诅咒之物》，某种程度上讲将背景平移到大正、昭和时期的日本确实也很贴切就是了。
本书个人以为是霍尔特的典型作品，想要初步了解霍尔特，可以不看《第七重解答》、《第四扇门》、《幻影小巷》、《画中疑云》等名作，但本作绝对不容错过。
当然，本作的缺点也很明显，同样是霍尔特乃至很大一部分欧美古典本格作家的通病——拉郎配，以爱情戏分调节小说氛围，卡尔、阿婆、奎因都有不少使用，但就我看来，确实显得很尴尬。除此之外，在给出房间示意图而没有相应的密室杀人案件出现，让我这个密室爱好者多少有些失望，在此提前告之诸位。
保罗·霍尔特属于典型的墙内开花墙外香的作家了。身为法国作家，在欧美名气却不显，少有英文译介，倒是在中国和日本早早有了很大一批拥趸。作为“黄金时代侦探小说最后的捍卫者”，他也确实是欧美古典本格作家中我第二喜欢的一位。
这两天买下了读客新出版的霍尔特的短篇集，会发现相较于长篇的过度包装导致的“天谜地解”的落差感，霍尔特在短篇上面的发挥其实更加自然，挥洒自如，作品总体质量也相对更高，不过这已经算是2024年间的阅读了，在此只简单提一嘴，不作过多赘述。
4.《恶魔的彩球歌》作者：横沟正史
金田一探案集
终于到了我所最喜欢的推理作家横沟正史的环节。
《恶魔的彩球歌》以金田一耕助经好友矶川警部介绍，前往鬼首村度假开篇。金田一所居住的旅馆女主人在20年前一场悲剧中失去了丈夫，凶手至今下落不明。所经之地，必生命案似乎是名侦探的宿命。随着出身于本村的人气女明星返乡，村中大户家却接连发生少女惨死命案，尸体均呈现出诡异构图——与当地几乎失传的手球歌如出一辙……
台版 恶魔的彩球歌
《恶魔的彩球歌》无疑是横沟的集大成之作，横沟所擅长的元素包括童谣杀人、无面尸、一人多角、连环杀人、封闭日式旧山村、日式旧家族、二战对日本普通民众生活的影响……一应俱全，属于典型的“横沟游乐园”了，对比《狱门岛》横空出世，此时的横沟已经是“草木竹石均可为剑”的真正大师了。
自范·达因的《主教谋杀案》以来，“童谣（比拟）杀人”就迅速成为古典本格推理作家的最爱之一，典型即是阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》。横沟本人也十分喜欢使用童谣杀人模式，在《狱门岛》、《犬神家族》以及本作中都有使用。当然，以为很难解释为何凶手如此具有“仪式感”非要按照童谣来进行杀人，这一模式在新本格大行其道的今天已经渐渐弃用了。以我有限的阅读量来讲，近年来新本格+设定系作品里还采用童谣杀人的好像只有今村昌弘的《魔眼之匣谜案》和鸭崎暖炉的《密室黄金时代的杀人》等少数几本。随着时代的发展旧有诡计面临淘汰转型其实自然而然，但新的创作仍在不断创新，以此片面断言本格诡计被写尽是很不负责的。
顺便吐槽下本作发生地“鬼首村”。初翻开本书时看到矶川警部介绍金田一前往“鬼首村”，很是震惊，按照时间线来讲，金田一在《夜行》一书中已经去过鬼首村了，《八墓村》中也专门强调过，莫非横沟是写着写着老糊涂把前作忘了？再往后翻书，本书提及鬼首村在旧幕府时代领主是伊东家，我明明记得《夜行》里鬼首村领主是古神家。不行，翻开《夜行》原文一对比，好吧，《夜行》中“鬼首村a”在冈山县与鸟取县交界处；本作“鬼首村b”在冈山县与兵库县交界处，你们冈山县是哪来的那么多鬼脑袋的……
说句题外话，我一直认为在国产推理要选择案发地点的话，学习横沟、三津田信三把舞台设置在相对封闭山村中利用乡间怪谈包装是最为真实合适的，新本格的孤岛洋馆与我国国情不合，但南方封闭宗族村则是个完美的舞台。
最后，需要注意的是南海出版公司所出版的本书有一处翻译错误：“今晚的亡灵却不一样，是由加里杀父仇人的女儿。虽然矶川警部对此持不同看法，但至少从表面上来看是这样的。”——应为“由加里是杀父仇人的女儿”。
3.《剪刀男》作者：殊能将之/《双月城的惨剧》作者：加贺美雅之
这次选择将二者并列，除了确实难以取舍之外，两位作家都同属于中年出道，出道即颠峰，惊鸿一瞥，然后同样于2013年去世，不得不说算是一种遗憾。
剪刀男
叙述性诡计，即所说的全部是真话，但依旧能达到误导乃至欺骗的目的，是推理小说常见手法。一般来讲，叙诡类推理小说所最忌讳就是被读者意识到作者在玩弄叙诡。但唯独《剪刀男》全然不惧，因为他有足够的信心，即使在读者已经知道是叙诡的前提下，仍能完美的达到效果，甚至可能需要多次阅读，还会收获新的体验，这恐怕就是同类作品的天花板了。
本书曾获得第13届梅菲斯特奖，众所周知，梅菲斯特奖重在“剑走偏锋”，而非从正统推理小说角度来评选，所以会被一般读者避而远之，认为“梅奖”=“雷作”，但“雷作”≠“烂作”，需要承认，梅奖在带给读者“有趣的”作品方面，无疑是有突出贡献的。并且《剪刀男》绝对是梅奖获奖作品当之无愧的第一流作品。（diss千本樱时间：翻译有几处明显错误，可惜新星老版买不到了。）
双月城的惨剧
《双月城的惨剧》属于久闻其名，但国内一直没有引进，我又基本上只喜欢读实体书，所以一直耽搁下来没看的。当磨铁正式将本书引进到国内时，我几乎是第一时间下单预购的。货到之后迫不及待，用一天时间一口气读完——果然没有辜负我的期待。
按书中后记的说法，《双月城》本身是作者对卡尔笔下侦探亨利·班克林系列创作的同人小说，在出版时出于版权考虑才改名为原创角色，事实上光看开头的话，故事结构确实是对《骷髅城堡》的仿写。
既然是“密室之王”卡尔的同人作品，本书当然毫无疑问也是密室谋杀，而且是其中最为复杂的“机械密室”一类，我曾写过一篇《密室笔记》认为机械密室万变不离其宗，本作其实确实不出藩篱，但出色的想象力依旧能与读者产生强烈共鸣。
所遗憾的是，日本人写作欧美推理，总不可避免的习惯性使用日式表达风格，显得多少有些违和，本书也同样存在这一问题。
当然，除了卡尔的皮相，相信读完的读者无疑会想到横沟正史的另一部非常著名的代表作，“卡尔皮，横沟骨”，是我认为是对这本书最为恰当的评价。
2.《献给名侦探的甜美死亡》作者：方丈贵惠/《名侦探的献祭》作者：白井智之/《恋与禁忌的述语论理》作者：井上真伪
写到这里，我自己都有些绷不住笑出声，说是个人top10，却搞了一堆双雄并列，这次更过分，甚至玩起了三合一。
不过，要在三本中做出取舍，我却做不到。诚然，三本质量其实并不完全统一，这我也承认。但这三本，则是代表着我个人认为的本格推理小说三种不同发展方向的佳作，所以在这个岔路口，只能同时提及。
先抛开井上真伪不谈，虽然方向不一致，方丈贵惠与白井智之皆为设定系推理小说作家。设定系推理（特殊設定ミステリ）：指引入了有别于对应的现实中历史阶段的物理法则、现象、超能力、高科技等设定，并在诡计或解答中体现该设定，遵循由该设定产生的规则的推理作品。明白这个概念后，我门接着来谈《献给名侦探的甜美死亡》和《名侦探的献祭》。
献给名侦探的甜美死亡
首先是方丈贵惠的《献给名侦探的甜美死亡》，本书是“龙泉家族”系列第三弹，属于设定系推理小说。本书故事可以大致理解为一群侦探被困孤岛，在“黑白熊”的胁迫下，被迫玩了一场“真人版弹丸论破”，同时解决在vr与现实中的命案。
本书属于设定系中的诡计流，小说中犯人所使用的诡计也是高度依赖vr这一设定的，如果读者困于传统思维，而抛开了设定本身，是无论如何不能破案的(方丈老师可能并不玩游戏，她设定这款vr推理游戏一年售出6000万套，属于让游戏玩家发笑了)。属于我个人设定系诡计流作品年度top1。其实白井智之去年创作的《象首》同样属于设定系诡计流，但相较于白井诸如《无人逝去》等其他作品，作品本身稍显刻意，斧凿感过于严重，显得不够流畅自然，在我看来是不如《献给名侦探的甜美死亡》的。
名侦探的献祭
再说回《名侦探的献祭》，我看的时候还是民翻版本，叫做《名侦探的牺牲品》，引进后买了实体书也没有拆开，不过这个是题外话了。《名侦探的献祭》以历史上著名的人民圣殿教惨案为原型，旧案新解，是我个人认为的白井作品里当之无愧的No.1（同系列的《名侦探原田亘》则是倒数第一的不及格之作）。
跟设定系诡计流不同，白井的绝大多数作品并不过分依赖于“设定”的存在（《象首》除外），有些设定甚至完全可以说是为了满足他的一些恶趣味而强行添加的。白井并不长于诡计，他的本质是依靠不断抛出新的逻辑推理，进行“推理轰炸”，掩盖自己在诡计上的不足，属于设定系逻辑流作家。
设定系推理脱胎于SF推理，由传统推理小说与游戏、漫画等亚文化融合而正式产生，并通过今村昌弘《尸人庄谜案》的“三连冠”正式进入广大读者的视野而从此大行其道，成为当今日本推理小说界主流。方丈贵惠与白井智之分别属于设定系中诡计流与逻辑流第一人，他们的作品是足以在我的个人榜单并列的。
恋与禁忌的述语论理
《恋与禁忌的述语论理》与方丈和白井的道路又不同，不对，应该说他和所有的本格推理作品都不同——他是来杀死比赛的。
《恋》的故事本身并不出彩，逻辑学家小姨通过“证明推理”的方式帮外甥证明其他侦探推理中的问题，几个短篇连作的案件也不是特别困难。问题在于，井上真伪选择祭出了大杀器——“逻辑学”。
与埃勒里·奎因一脉相承的逻辑流推理不同，井上真伪直接采用了“命题逻辑”、“谓词逻辑”、“模态逻辑”等逻辑工具，通过对已知推理进行演算验证。
这其实是一个很危险的方向。显然，井上真伪认为他的“逻辑学流”是解决“后期奎因问题”（故事中的侦探如何保证自己得到的线索就是全部线索，又如何保证自己得到的全部线索都是真实线索？）的一种新思路；但这也可能很极端的将推理小说真正意义上变成了“文字思维游戏”，好在井上真伪在小说中确实及时刹车了，毕竟人类的行为终究是不可能用逻辑就能全部概括的。
就我个人看来，纠结后期奎因问题是毫无意义的，只会变成无限制的抬杠。但井上真伪的“逻辑学流”却也是本格推理小说的一种很先锋性的尝试。
最后，又到了快乐的diss千本樱文库的编辑时间，井上真伪的书一共出版三本，三本书同一个角色，译名完全不同，虽然译者不一，但编辑在校对时的不作为可见一斑。
1.《玻璃塔谜案》作者：知念实希人
玻璃塔谜案
《玻璃塔谜案》作为年度第一，注定是个极具争议性的选择。我已经见过不止一个推理小说读者对本书给出“烂作”、“雷作”等差评了，平心而论，就小说本身，它的质量也很难胜过我上面所列举的部分作品。但写作本总结之前，我就下定决心，要么不列入本书，要列它只能是第一！
之所以如此选择，是因为在我看来，《玻璃塔谜案》已经很难简单用推理小说的角度来评价这本书了。在本书后记里，岛田庄司给出了“俯瞰新本格的划时代作品”的评价。“俯瞰”二字确实一针见血：自绫辻行人《十角馆事件》出版至今，已经三十余近四十年，也就是说“新本格”已经走了近四十年的路。风流总被雨打风吹去，从今村昌弘、白井智之、方丈贵惠、鸭崎暖炉等逐渐崛起，以后该是“设定系”的天下了……
差评者认为本书掘了新本格的坟；好评者说本书是写给所有新本格爱好者的“情书”。我却认为这是一份对古典本格和新本格的审判书和挽歌，真正宣告了新本格时代的逐渐落幕和设定系为代表“超推理”时代的到来……
去年七月起，绫辻行人已经开始月刊连载馆系列大结局《双子馆》了，希望这位开启新本格时代的旗手，能为新本格推理画上一个完美的句号。
Extra.《SM酒店三重密室杀人事件》作者：士师志望
本身这个个人年度推理小说总结到第一终于该结束了，但本作还是想额外介绍给各位读者，虽然它的质量确实难以进入我的前十榜单，但作为去年看过的国产推理里，它则确实是第一了。
作者本人并不是职业作家，而是在p站发音频的，本书应该是他的游戏之作，三重密室三重推理，完全不输部分日本推理作品。不过他关于SM的一些论述，我只能说我看不懂，我大受震撼。（喜欢sm理论论述的读者可以看城户喜由的《暗黑家族》难得简体中文居然没做任何删减。）