东方主义
东方主义是什么？简单来说就是西方人对东方人一系列的美好幻想，构成了那个与西方世界泾渭分明，而且神秘，喜欢用前工业时代的聪明才智制造无数精巧或巨大宝物的世界。在西方人眼中，西方象征男性，拥有巨大的枪炮、强有力的工业和无数的钞票。东方则是女性化的，精于巧夺天工的艺术，充满不可思议的智慧。这种在父权社会中幻想的顶点，就是白人群体所想象的一个异域文化中温柔贤惠+肯吃苦+不会吃醋+对丈夫无比忠心的东方妻子。
蝴蝶夫人
在这样的幻想下，最出名的艺术作品应该就是由意大利作曲家普契尼（Giacomo Puccini）创作之歌剧——《蝴蝶夫人》。该剧由雷基·伊利卡及乔赛普·贾科萨撰写剧本，并根据美国作家约翰·路德·朗的短篇小说《蝴蝶夫人》作为蓝本。亦参考了皮埃尔·洛蒂的小说《菊子夫人》。抛开《蝴蝶夫人》歌剧中诸如管弦乐，咏叹调各类欣赏点，毕竟我们的文明并没有太多对欧美歌剧的欣赏习惯，所以更倾向于看它的故事内核，浓厚的东方主义，在自己故土上一无是处的普通男子，在异国他乡获得一次无关责任无需多虑的艳遇，而且这一知性的女人不会索求些什么，只会想期盼她的主人归来一样期盼你回来，甚至愿意自我了结。这幻想的背后充满着白人至上主义，它聚合了西方男性对东方女性所有幻想的作品。
蝴蝶君
《蝴蝶君》是美籍华裔剧作家黄哲伦所写的话剧剧本。该剧被称为“终极后现代和解构主义戏剧”。该作讲述冷战时期，一名男性法国外交官迷恋上一个中国京剧演员，他们热烈相恋，在一起生活了20年，还生下了一个孩子，可是结果，他却发现她是一个男人。这是黄哲伦先生根据真实故事改编的作品，剧中京剧演员宋丽玲的原型就是时佩璞。她是演员，也是一名间谍，而剧中的瑞内·伽里玛，在现实中名为伯纳德·布尔西科，他是曾经的法国驻中国大使馆官员，二人在1986年在法国被判间谍罪，出狱后伯纳德·布尔西科曾多次想与布尔西科见面，但都被布尔西科拒绝，直至死前，二人也再未见面。
在剧中，黄哲伦将伽里玛设为一个失败的白人男性，在白人世界里自小便被白人女性欺凌，为攀权娶了比自己年长的驻澳大使女儿，在婚后饱受多年不育以及家庭地位的缺失，完完全全失去了作为一名白人男性在当时被社会所塑造的威严形象，这一切都强化了他对东方的幻想。
他对东方的幻想再一次被印证，他的事业也飞黄腾达，他开始认为东方人就像宋一样，当他将幻想投入到整个东方政局变动而非仅是个人感情范围时，他便幻想出越南人最终会向美国投降，而中国也会热情接受西方。这一切都因为“东方人习惯在强权下低头。”西方对东方简单地画出了一个愿意服从强权死板愚钝的形象。而这一切的闹剧最终在法国得到了结束，他也成为了全法国的笑柄。
在最终的被告庭上，伽里玛才知道了真相，原来宋丽玲是一位男扮女装的间谍，而他对伽里玛心中完美的东方女性形象了如指掌，这一切都是为伽里玛设下的骗局，蝴蝶夫人最终并非是脆弱的蝴蝶，而是一只蜻蜓，是那真正的捕手。而在狱中，伽里玛在镜子里看到了自己，但也看到了蝴蝶夫人，蝶从一开始就产生于他自己的幻想之中，最终他无法接受这一切，并选择了自杀。
只有男人最懂男人
这部作品中可以说将东方主义和男性凝视都进行了一系列的祛魅处理，使它们不再以神秘莫测的术语显示出现。宋丽玲知道伽里玛对东方女人的神秘幻想，加上他自身就是男人，只有男人最懂男人，在男性凝视的视野里，那些最有女人味的形象都是男性创造的，女性的美被边缘化，变成了如果不是男人或用着男性视角的女人就无法去欣赏的美。
而黄哲伦则将这一切彻底剖开，既然只有男性或者被男性化的女性才能知晓男人的心，那何不让另一个男性来呢？完完全全可以将女性这个角色抛弃，成为一场男性之间的对决，当然这一切都是违背常理的，但我们完完全全可以换到另一个位面上去思考这一切，只有西方人最懂西方人眼中的东方，宋丽玲在诱导伽里玛一步一步地陷入他所设计的陷阱时，其选择的方法正是用东方主义将自己隐藏起来，迎合伽里玛。他故意将自己变换到被凝视对象的角度，而最终再将这一切的假面撕开，让观察者伽里玛彻底崩溃，失去理性，最终在镜中自己那看到了一切才说出那一句我名伽里玛，又名蝴蝶夫人。这一切都成为他自己的幻梦。黄哲伦将这一切来自西方的对东方女性的虚妄幻想彻底摔碎。
